![\"\"](\"http:\/\/slawistyka.uw.edu.pl\/wp-content\/uploads\/sites\/283\/2020\/11\/Labirynty-Karola-Horaka-209x300.jpg\")
Dagmar In\u0161titorisov\u00e1<\/p>\nKrak\u00f3w 2018<\/p>\n
Karol Hor\u00e1k (ur. 1943) jest s\u0142owackim dramaturgiem, prozaikiem, literaturoznawc\u0105, teatrologiem, re\u017cyserem, a tak\u017ce nauczycielem akademickim w Preszowie. A Dagmar In\u0161titorisov\u00e1 to profesor teatrologii i estetyki z Nitry. Odwiedzi\u0142a nasz Instytut w roku 2019. In\u0161titorisov\u00e1 pisze o Horaku jako o arty\u015bcie realizuj\u0105cym si\u0119 w wielu dziedzinach \u2013 m. in. w prozie, dramaturgii, wiedzy o teatrze i literaturoznawstwie. Pr\u00f3ba analizy tej niezwykle wszechstronnej dzia\u0142alno\u015bci (artystycznej i naukowej) jest niczym przedzieranie si\u0119 przez d\u0142ugie labirynty. A przedziera si\u0119 przez nie In\u0161titorisov\u00e1 bez trudu i z wielk\u0105 znajomo\u015bci\u0105 rzeczy. Prezentuje zar\u00f3wno Hor\u00e1ka tw\u00f3rczo\u015b\u0107 dramatyczn\u0105 (dla teatru, radia, filmu i telewizji), jak te\u017c prozatorsk\u0105 (to w rozdziale I). Analizuje r\u00f3wnie\u017c prace teatrologiczne i literaturoznawcze autora powie\u015bci Cukor <\/em>(rozdz. II). Na koniec \u2013 polonica<\/em>! Ca\u0142y ostatni rozdzia\u0142 zatytu\u0142owa\u0142a autorka Dzia\u0142ania s\u0142owacko-polskie (i odwrotnie). <\/em>Nie bez kozery wi\u0119c Tatjana Wojciechowska prze\u0142o\u017cy\u0142a monografi\u0119 na j\u0119zyk polski, a wyda\u0142o j\u0105 Towarzystwo S\u0142owak\u00f3w w Polsce. Warto te\u017c odnotowa\u0107, \u017ce In\u0161titorisov\u00e1 opublikowa\u0142a jeszcze jedn\u0105 ksi\u0105\u017ck\u0119 Horakowi po\u015bwi\u0119con\u0105, a mianowicie \u010c\u00edtanie v mysli dramatika (Karola Hor\u00e1ka)<\/em>, <\/em>kt\u00f3ra r\u00f3wnie\u017c trafi\u0142a do naszej Biblioteki.<\/p>\n Interpret<\/em><\/strong>\u00e1<\/em><\/strong>cia divadeln<\/em><\/strong>\u00e9<\/em><\/strong>ho diela<\/em><\/strong><\/p>\n Nitra 2010<\/p>\n W tej bardzo erudycyjnej monografii In\u0161titorisov\u00e1 zajmuje si\u0119 problematyk\u0105 interpretacji tekstu dramatycznego i inscenizacji teatralnej, a tak\u017ce histori\u0105 i teori\u0105 interpretacji dzie\u0142a teatralnego. Swoje rozwa\u017cania otwiera sprecyzowaniem samego poj\u0119cia interpretacja. <\/em>\u201eW s\u0142owackiej wiedzy o teatrze ma ono wsp\u00f3\u0142cze\u015bnie dwa podstawowe znaczenia. Pierwsze odnosi si\u0119 do terminu interpreta<\/em>\u010d<\/em>n<\/em>\u00e9<\/em> divadlo<\/em>\u201d. <\/em>A chodzi o spektakl teatralny, w kt\u00f3rym widzom pozostawia si\u0119 znaczn\u0105 dowolno\u015b\u0107 interpretacyjn\u0105 i s\u0105 oni aktywnymi uczestnikami inscenizacji teatralnej. Drugie z kolei rozumienie poj\u0119cia interpretacja<\/em> odnosi si\u0119 do \u201eprocesu kreowania formy teatralnej\u201d. Czyli chodzi o spos\u00f3b wystawienia utworu dramatycznego przez re\u017cysera, o jego koncepcj\u0119 inscenizacyjn\u0105 lub te\u017c o sceniczn\u0105 adaptacj\u0119 (np. klasyki). Autorka opiera si\u0119 w swojej monografii na teorii interpretacji i estetyce recepcji, wypracowanej przez \u015brodowisko naukowe Nitry (A. Popovi\u010d, F. Miko, T. \u017dilka, P. Zajac i in.), a tak\u017ce na pracach badaczy problematyki interpretacyjnej za granic\u0105 (U. Eco, R. Rorty, P. Ricouer i in.). Trzeba \u201eostrzec\u201d (!) P.T. Czytelnik\u00f3w, \u017ce monografia In\u0161titorisovej skierowana jest raczej do w\u0119\u017cszego grona odbiorc\u00f3w, do tych szczeg\u00f3lnie zainteresowanych teori\u0105 teatru. U\u017cywaj\u0105c j\u0119zyka marketingu mo\u017cna by powiedzie\u0107, \u017ce jest ona naukowym produktem z g\u00f3rnej p\u00f3\u0142ki!","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Dagmar In\u0161titorisov\u00e1 Labirynty Karola Hor\u00e1ka \u2013 tw\u00f3rcy teatralnego i literata Krak\u00f3w 2018 Karol Hor\u00e1k (ur. 1943) jest s\u0142owackim dramaturgiem, prozaikiem, […]<\/p>\n","protected":false},"author":650,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_mi_skip_tracking":false,"ngg_post_thumbnail":0,"_expiration-date-status":"saved","_expiration-date":0,"_expiration-date-type":"","_expiration-date-categories":[],"_expiration-date-options":[],"_links_to":"","_links_to_target":""},"categories":[20,3],"tags":[72,47,80],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/slawistyka.uw.edu.pl\/pl\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7905"}],"collection":[{"href":"http:\/\/slawistyka.uw.edu.pl\/pl\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/slawistyka.uw.edu.pl\/pl\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/slawistyka.uw.edu.pl\/pl\/wp-json\/wp\/v2\/users\/650"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/slawistyka.uw.edu.pl\/pl\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=7905"}],"version-history":[{"count":1,"href":"http:\/\/slawistyka.uw.edu.pl\/pl\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7905\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":7908,"href":"http:\/\/slawistyka.uw.edu.pl\/pl\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7905\/revisions\/7908"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/slawistyka.uw.edu.pl\/pl\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=7905"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/slawistyka.uw.edu.pl\/pl\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=7905"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/slawistyka.uw.edu.pl\/pl\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=7905"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}![\"\"](\"http:\/\/slawistyka.uw.edu.pl\/wp-content\/uploads\/sites\/283\/2020\/11\/INterpretacia-divadelneho-diela-221x300.jpg\")
Dagmar In\u0161titorisov\u00e1<\/p>\n